园林名词解leyu释pdf

　　leyu供游人休息和观景的园林建筑。园亭的特点是周围开敞，在造型上相对的小而集中，因

　　中国园林中很早就运用亭。据《大业杂记》载：隋炀帝广辟地周二百里为西苑（见隋西

　　苑），“其中有逍遥亭，八面合成，结构之丽，冠绝今古。”从敦煌莫高窟的唐代壁画中，还

　　可以看到那个时期亭的形象。明末计成著的《园冶》一书中，有专节论述亭的形式、构造、

　　园亭的体量虽不大，但形式多样。园亭的造型主要取决于它的平面形状、平面组合和屋

　　顶形式等。中国古建筑多是梁架体系的木结构，由木柱承重。因此，平面和立面的处理都较

　　自由。屋顶的造型和曲线也可由人们的审美观点和视觉需要来确定。这样一种具有丰富变化

　　的屋顶形象和轻巧、空灵的屋身以及随宜布置基座的建筑形式，就很适合亭这类“观景”和

　　“点景”建筑的需要。亭的形式起初是一种体积不大的四方亭，木构草顶或瓦顶，结构简易。

　　以后随着技术水平的提高，逐步发展出多角形（三角、五角、六角、八角等）、长方形、圆

　　形、扇面形、圭角形等形体。在单体建筑平面上寻求多变的同时,又在亭与亭的组合,亭与廊、

　　墙、房屋、石壁的结合，以及在建筑的立体造型上进行创造，出现了重檐、三重檐、攒尖顶、

　　中国园林很讲究亭的位置的经营，在北京颐和园、北海、承德避暑山庄这类大型的离宫

　　别苑中，亭多布置于主要的观景点和风景点上，或作为主体建筑的陪衬。在规模较小的私家

　　园林中，亭常常成为组景的主体和园林艺术构图的中心。在一些风景游览胜地，亭则成为增

　　加自然山水美感的重要点缀。设计中经常运用“对景”、“借景”、“框景”等手法，创造风景

　　画面。设在风景点的“碑亭”，在亭中立碑刻石题诗，引起游人对园林意境的联想，也是常

　　计成在《园冶》一书中，在讨论到亭的位置时说：“花间隐榭，水际安亭，斯园林而得

　　致者„„通泉竹里，按景山巅；或翠筠茂密之阿，苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；

　　倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。”这里指的“花间”、“水际”、“山巅”、泉

　　流水注的溪涧、苍松翠竹的山丘等都是不同情趣的环境，有的可纵目远瞻，有的幽僻清静，

　　日本、朝鲜的古典园林中的园亭与中国的园亭属于同一种建筑体系，形式也很接近，布

　　局手法大体相同。西方古典园林中的亭沿袭了古希腊、古罗马的建筑传统，平面多为圆形、

　　多角形或多瓣形。立面的屋身、檐部和基座一般按古典柱式，有的也采用拱券，屋顶为穹顶、

　　锥形顶或平顶。由于采用的是砖石结构承重体系，造型上比较敦实、厚重，体量也较大leyu。在

　　近代、现代建筑中采用钢、混凝土、玻璃等新材料和新技术建亭，为建筑创作提供了更

　　多的方便条件。因此，亭在造型上更为活泼自由，形式更为多样，其中包括各种平顶式亭、

　　伞亭、蘑菇亭等；在布局上更多地考虑与周围环境的有机结合；在使用功能上除满足休息、

　　观景和点景的要求外，还适应于园林中其他多种需要，如作为图书阅览、摄影服务等之用。

　　屋檐下的过道及其延伸成独立的有顶的过道称廊，建造于园林中的称为园廊。在园林中，

　　廊不仅作为个体建筑联系室内外的手段，而且还常成为各个建筑之间的联系通道，成为园林

　　内游览路线的组成部分。它既有遮荫蔽雨、休息、交通联系的功能，又起组织景观、分隔空

　　中国园林中廊的结构常用的有：木结构、砖石结构、钢及混凝土结构、竹结构等。廊顶

　　有坡顶、平顶和拱顶等。中国园林中廊的形式和设计手法丰富多样。其基本类型，按结构形

　　式可分为：双面空廊、单面空廊、复廊、双层廊和单支柱廊五种。按廊的总体造型及其与地

　　形、环境的关系可分为：直廊、曲廊、回廊、抄手廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等。

　　双面空廊。两侧均为列柱，没有实墙，在廊中可以观赏两面景色。双面空廊不论直廊、

　　曲廊、回廊、抄手廊等都可采用，不论在风景层次深远的大空间中，或在曲折灵巧的小空间

　　中都可运用。北京颐和园内的长廊，就是双面空廊，全长728米，北依万寿山，南临昆明湖，

　　穿花透树，把万寿山前十几组建筑群联系起来，对丰富园林景色起着突出的作用。

　　单面空廊。有两种：一种是在双面空廊的一侧列柱间砌上实墙或半实墙而成的；一种是

　　复廊。在双面空廊的中间夹一道墙，就成了复廊，又称“里外廊”。因为廊内分成两条

　　走道，所以廊的跨度大些。中间墙上开有各种式样的漏窗，从廊的一边透过漏窗可以看到廊

　　的另一边景色，一般设置两边景物各不相同的园林空间。如苏州沧浪亭的复廊就是一例，它

　　妙在借景，把园内的山和园外的水通过复廊互相引借，使山、水、建筑构成整体。

　　双层廊。上下两层的廊，又称“楼廊”。它为游人提供了在上下两层不同高程的廊中观

　　赏景色的条件，也便于联系不同标高的建筑物或风景点以组织人流，可以丰富园林建筑的空

　　西方古典园林中廊的尺度一般较大，平面形状通常为直线形、半圆形、冂字形等。建筑

　　形式采用古典柱式的，称为柱廊。在西方现代园林中，廊的运用十分自由、灵活，柱子较细，

　　跨度较大，造型依环境而变化，多采用平屋顶形式，以钢、混凝土、塑料板等现代建筑材料

　　中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。

　　平台跨水部分以梁、柱凌空架设于水面之上。平台临水围绕低平的栏杆，或设鹅颈靠椅供坐

　　憩凭依。平台靠岸部分建有长方形的单体建筑（此建筑有时整个覆盖平台），建筑的面水一

　　侧是主要观景方向，常用落地门窗，开敞通透。既可在室内观景，也可到平台上游憩眺望。

　　屋顶一般为造型优美的卷棚歇山式。建筑立面多为水平线条，以与水平面景色相协调。例如

　　北京颐和园内谐趣园中的“洗秋”和“饮绿”则是位于曲尺形水池的转角处，以短廊相

　　园林中的桥，可以联系风景点的水陆交通，组织游览线路，变换观赏视线，点缀水景，

　　增加水面层次，兼有交通和艺术欣赏的双重作用。园桥在造园艺术上的价值，往往超过交通

　　在自然山水园林中，桥的布置同园林的总体布局、道路系统、水体面积占全园面积的比

　　例、水面的分隔或聚合等密切相关。园桥的位置和体型要和景观相协调。大水面架桥，又位

　　于主要建筑附近的，宜宏伟壮丽，重视桥的体型和细部的表现；小水面架桥，则宜轻盈质朴,

　　简化其体型和细部。水面宽广或水势湍急者,桥宜较高并加栏杆；水面狭窄或水流平缓者，

　　桥宜低并可不设栏杆。水陆高差相近处，平桥贴水，过桥有凌波信步亲切之感；沟壑断崖上

　　危桥高架,能显示山势的险峻。水体清澈明净,桥的轮廓需考虑倒影；地形平坦，桥的轮廓宜

　　1，平桥。外形简单，有直线形和曲折形，结构有梁式和板式。板式桥适于较小的跨度，

　　如北京颐和园谐趣园瞩新楼前跨小溪的石板桥，简朴雅致。跨度较大的就需设置桥墩或柱，

　　上安木梁或石梁，梁上铺桥面板。曲折形的平桥，是中国园林中所特有，不论三折、五折、

　　七折、九折,通称“九曲桥”。其作用不在于便利交通,而是要延长游览行程和时间，以扩大空

　　间感，在曲折中变换游览者的视线方向，做到“步移景异”；也有的用来陪衬水上亭榭等建

　　2，拱桥。造型优美，曲线圆润，富有动态感。单拱的如北京颐和园玉带桥leyu，拱券呈抛

　　物线形，桥身用汉白玉，桥形如垂虹卧波。多孔拱桥适于跨度较大的宽广水面，常见的多为

　　三、五、七孔，著名的颐和园十七孔桥，长约150米，宽约6.6米，连接南湖岛，丰富了昆

　　明湖的层次，成为万寿山的对景。河北赵州桥的“敞肩拱”是中国首创，在园林中仿此形式

　　3，亭桥、廊桥。加建亭廊的桥leyu，称为亭桥或廊桥，可供游人遮阳避雨，又增加桥的形

　　体变化。亭桥如杭州西湖三潭印月，在曲桥中段转角处设三角亭，巧妙地利用了转角空间，

　　给游人以小憩之处；扬州瘦西湖的五亭桥，多孔交错，亭廊结合，形式别致。廊桥有的与两

　　岸建筑或廊相连，如苏州拙政园“小飞虹”；有的独立设廊如桂林七星岩前的花桥。苏州留

　　4，其它。汀步，又称步石、飞石。浅水中按一定间距布设块石，微露水面，使人跨步

　　而过。园林中运用这种古老渡水设施，质朴自然，别有情趣。将步石美化成荷叶形，称为“莲

　　其他形式的桥如内蒙古扎兰屯人民公园内有钢索吊桥；武汉东湖风景区有仿名画《清明

　　园墙在园林中起划分内外范围、分隔内部空间和遮挡劣景的作用。精巧的园墙还可装饰

　　中国传统园林的墙，按材料和构造可分为版筑墙、乱石墙、磨砖墙、白粉墙等。分隔院

　　落空间多用白粉墙，墙头配以青瓦。用白粉墙衬托山石、花木，犹如在白纸上绘制山水花卉，

　　意境尤佳。园墙与假山之间可即可离，各有其妙。园墙与水面之间宜有道路、石峰、花木点

　　缀，景物映于墙面和水中，可增加意趣。产竹地区常就地取材，用竹编园墙，既经济又富有

　　园墙的设置多与地形结合，平坦的地形多建成平墙，坡地或山地则就势建成阶梯形，为

　　了避免单调，有的建成波浪形的云墙。划分内外范围的园墙内侧常用土山、花台、山石、树

　　国外常用木质的或金属的通透栅栏作园墙，园内景色能透出园外。英国自然风景园常用

　　干沟式的“隐垣”（ha－ha）作为边界，远处看不见园墙，园景与周围的田野连成一片。园

　　新建公园绿地的园墙，在传统作法的基础上广泛使用新材料、新技术。多采用较低矮和

　　较通透的形式，普遍应用预制混凝土和金属的花格、栏栅。混凝土花格可以整体预制或用预

　　制块拼砌，经久耐用；金属花格栏栅轻巧精致，遮挡最小，施工方便，小型公园应用最多。

　　中国园林的园墙常设洞门。洞门仅有门框而没有门扇，常见的是圆洞门，又称月亮门、

　　月洞门；还可作成六角、八角、长方、葫芦、蕉叶等不同形状。其作用不仅引导游览、沟通

　　空间，本身又成为园林中的装饰。通过洞门透视景物,可以形成焦点突出的框景。采取不同

　　园墙设置的洞窗也是中国园林的一种装饰方法。洞窗不设窗扇，有六角、方胜、扇面、

　　梅花、石榴等形状，常在墙上连续开设,形状不同,称为“什锦窗”。洞窗与某一景物相对,形

　　成框景；位于复廊隔墙上的,往往尺寸较大，多做成方形、矩形等，内外景色通透。中国北

　　方园林有的在“什锦窗”内外安装玻璃的灯具，成为“灯窗”，白天可以观景，夜间可以照

　　又名花窗，是窗洞内有漏空图案的窗，也是中国园墙上的一种装饰。窗洞形状多样，花

　　纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作，有套方、曲尺、回文、万字、冰纹等，清代更以铁

　　片、铁丝作骨架，用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽的图案，仅苏州一地花样就达千种

　　以上。近代和现代园林漏窗图案有用钢筋混凝土或琉璃制的。漏窗高度一般在1.5米左右，

　　与人眼视线相平,透过漏窗可隐约看到窗外景物，取得似隔非隔的效果，用于面积小的园林,

　　可以免除小空间的闭塞感，增加空间层次，做到小中见大。江南宅园中应用很多。

　　瓦花格在中国园林中有悠久历史，轻巧而细致，多砌在墙头。砖花格可砌筑在砖柱之间

　　作为墙面，节省材料，造价低廉，但纹样图形受砖的模数制约，露孔面积不能过大，否则影

　　仿照船的造型建在园林水面上的建筑物。供游玩宴饮、观赏水景之用。舫是中国人民从

　　现实生活中模拟、提练出来的建筑形象。处身其中宛如乘船荡漾于水泽。舫的前半部多三面

　　临水,船首常设有平桥与岸相连,类似跳板。通常下部船体用石料，上部船舱则多用木构。舫

　　像船而不能动，所以又名“不系舟”。中国江南水乡有一种画舫，专供游人在水面上荡漾游

　　乐之用。江南修造园林多以水为中心，造园家创造出了一种类似画舫的建筑形象，游人身处

　　舫的基本形式同真船相似，宽约丈余，一般分为船头、中舱、尾舱三部分。船头作成敞

　　棚，供赏景用。中舱最矮，是主要的休息、宴饮的场所，舱的两侧开长窗，坐着观赏时可有

　　宽广的视野。后部尾舱最高，一般为两层，下实上虚，上层状似楼阁，四面开窗以便远眺。

　　舱顶一般作成船篷式样，首尾舱顶则为歇山式样，轻盈舒展，成为园林中的重要景观。

　　在中国江南园林中，苏州拙政园的“香洲”、怡园的“画舫斋”是比较典型的实例。北

　　方园林中的舫是从南方引来的，著名的如北京颐和园石舫──“清宴舫”。它全长30米，上

　　部的舱楼原是木结构，1860年被英法联军烧毁后，重建时改成现在的西洋楼建筑式样。它

　　的位置选得很妙，从昆明湖上看过去，很像正从后湖开过来的一条大船，为后湖景区的展开

　　用刚性材料构成一定形状的格架供攀缘植物攀附的园林设施，又称棚架、绿廊。花架可

　　作遮荫休息之用，并可点缀园景。花架设计要了解所配置植物的原产地和生长习性，以创造

　　花架的形式有：①廊式花架。最常见的形式，片版支承于左右梁柱上，游人可入内休息。

　　②片式花架。片版嵌固于单向梁柱上，两边或一面悬挑，形体轻盈活泼。③独立式花架。以

　　各种材料作空格，构成墙垣、花瓶、伞亭等形状，用藤本植物缠绕成型，供观赏用。

　　花架常用的建筑材料有：1，竹木材：朴实、自然、价廉、易于加工，但耐久性差。竹

　　材限于强度及断面尺寸，梁柱间距不宜过大。2，钢筋混凝土：可根据设计要求浇灌成各种

　　形状，也可作成预制构件，现场安装，灵活多样，经久耐用，使用最为广泛。3，石材：厚

　　实耐用，但运输不便，常用块料作花架柱。4，金属材料：轻巧易制，构件断面及自重均小，

　　采用时要注意使用地区和选择攀缘植物种类，以免炙伤嫩枝叶，并应经常油漆养护，以防脱

　　花架可应用于各种类型的园林绿地中，常设置在风景优美的地方供休息和点景，也可以

　　和亭、廊、水榭等结合，组成外形美观的园林建筑群；在居住区绿地、儿童游戏场中花架可

　　供休息、遮荫、纳凉；用花架代替廊子，可以联系空间；用格子垣攀缘藤本植物，可分隔景

　　物；园林中的茶室、冷饮部、餐厅等，也可以用花架作凉棚，设置坐席；也可用花架作园林

　　园林中供休息leyu、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人之用的小型建筑设施。一般

　　没有内部空间leyu，体量小巧，造型别致，富有特色，并讲究适得其所。这种建筑小品设置在城

　　市街头、广场、绿地等室外环境中便称为城市建筑小品。园林建筑小品在园林中既能美化环

　　境，丰富园趣，为游人提供文化休息和公共活动的方便，又能使游人从中获得美的感受和良

　　1，供休息的小品。包括各种造型的靠背园椅、凳、桌和遮阳的伞、罩等。常结合环境，

　　用自然块石或用混凝土作成仿石、仿树墩的凳、桌；或利用花坛、花台边缘的矮墙和地下通

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